Павел Родькин. Дизайн будущего и будущее дизайна

Родькин, П. Е. Дизайн будущего и будущее дизайна / Павел Родькин. — М.: Совпадение, 2020. — 200 с.: ил.

Исследование посвящено критическому анализу, моделированию и переосмыслению задач и функций дизайна, объекта и предмета дизайнерской деятельности на новом этапе развития социальных, экономических и технологических систем. Дизайн рассматривается в контексте актуальных фундаментальных проблем общественных отношений и социальных форм будущего. В работе поднимается проблематика посткапитализма, метамодернизма, постправды, прекариата, технологического вытеснения и т.п. как актуальной составляющей современной теории дизайна.

Рецензенты: д. иск. А. Н. Лаврентьев, к. ф.н. В. Н. Данилов.

Редактор Н. Проценко

Корректор А. Вревская

Дизайн, верстка П. Родькин

Подписано в печать 20.10.2019

Формат 60х90/16 (145x205 мм.)

Тираж 500 экз.

УДК 85:103(2)

ББК 7.03

Р 60

ISBN 978-5-993060-14-5

Издание не подлежит маркировке в соответствии с п. 7 ч. 2.2 ст. ФЗ № 436-ФЗ

СодержаниеВведение: как мыслить будущее?
Дизайн в ХХ веке: между тремя войнами — от утопии потребления к гипернормализации позднего капитализма
Постмодернизм: трансгрессия и ее методологическое значение для будущего
Состояние метамодернизма: дизайн и общественный прибавочный продукт
Дизайн и постправда: проблема коммуникативной деструктивности
Последствия глобализации: прекариат как новый социальный объект дизайна
Дизайн и социальные формы будущего
— Что мы будем есть: Еда 2.0 и 3.0
— Где мы будем жить: Эко-камуфляж и уплотнение реальности
— Чем мы будем владеть: Шеринг-экономика и самоизменяющиеся вещи
— Как мы будем себя вести: Алгоритмические коммуникации
— Что нам будет недоступно: Новая роскошь и дизайн для меньшинства
Заключение
Ключевые понятия современной теории дизайна
Литература

Отзывы

Дизайн будущего и будущее дизайна

Главное достоинство книги Павла Родькина о дизайне — ее широкий контекст: дизайн представлен в ней не как некий замкнутый мир, существующий по своим законам, зачастую малопонятным непосвященному, а как социальный феномен, неотъемлемый от повседневной жизни больших городов. При таком подходе разговор о дизайне, а тем более о дизайне будущего, невозможен без критического рассмотрения состояния общества в целом, ведь дизайн во многом и является наглядным воплощением этого состояния. Должную для выбранного ракурса анализа дизайна социально-философскую глубину задает обращение к концепциям таких авторов, как Фредрик Джеймисон, Дэвид Харви, Гай Стэндинг и, конечно же, Карл Маркс. Встраивая трансформации дизайна в серию переходов социума от одной парадигмы к другой (модернизм — постмодернизм — метамодернизм как уже проступающий в настоящем мир будущего), автор демонстрирует возможные ответы дизайна на ряд принципиальных вопросов: где мы будем жить? чем мы будем владеть? как мы будем себя вести? В зависимости от характера этих ответов просматривается основная дилемма для дизайна будущего: дизайн либо окончательно превратится в придаток маркетинга и брендинга, но теперь уже на службе не корпораций, а «цифрового» государства, весьма напоминающего мир из романа Оруэлла «1984», либо вновь откроет в себе жизнетворческие способности, как это было в эпоху «героического» модернизма.

Николай Проценко