PRDESIGN.RU Автор Монографии Наука Блог Контакты En Навигация ☰

Публикации : 2015

«Сдвиг» и «остранение» как основные художественные приемы в эстетике русского футуризма
В статье анализируется новизна художественной формы, предложенной русским футуризмом, основанной на синтезе визуального искусства и литературы, рассматривается эстетическая функция как превалирующая в произведениях футуристов, а так-же одна из основных установок футуризма — отказе от логоцентризма, приводящем к поиску новых путей слияния слова и изображения, а также о связи понятий «сдвиг» и «остранение», порождающих принципиально новый художественный образ, и о близости «сдвигологии» к методологии деконструктивизма.

Эстетика смерти как оружие терроризма
Видеоролики с жестокими казнями в Сирии стали привычным публичным жестом и актуальным сетевым контентом, сделанным в расчете на современное информационное общество. Эстетика террора притягательна для современного общества, потому что неотличима от фильма, видеоигры или рекламы. Терроризм «заговорил» с современным обществом потребления на одном языке. Общество отождествляет и представляет себя одновременно палачом и жертвой транслируемых ужасов.

Общество самооправданной смерти
Потребителям коммерческой пропаганды требуются предельно упрощенные, но яркие и позитивные бренды. Иными словами, современным Ост-Индским компаниям для легитимации своей деятельности больше не нужны Мальтусы. Рецензия на книгу Этана Цукермана «Новые соединения. Цифровые космополиты в коммуникативную эпоху» (М.: Ад Маргинем Пресс, 2015).

1985 год: как разваливали Океанию
Главная ценность романа Далоша заключается в описании технологии подрыва и демонтажа политической и государственной системы изнутри, практически пошагово напоминающая конец 1980-х в СССР. Демонтаж власти внутренней партии и развал Океании начинается с открытия «ЛПТ» — Литературного приложения к Таймс, главным редактором которого назначается Уинстон Смит, и курируется О’Брайеном. Начинается Движение за реформу в Океании, получившее название «Лондонской весны». Рецензия на роман Дьердья Далоша «1985» (М.: Текст, РИК «Культура», 1991).

На пути к постпотребительскому обществу
Родькин П.Е. На пути к постпотребительскому обществу // Смена вех 3.2. Сборник статей. Выпуск 1. М.: Издательство ИП Ракитская Э.Б. (R) Э.РА, 2015. C. 41—76.

1984 год для хипстеров и атлантов
Юные «сфероиды» Эггерса и «атланты» Айн Рэнд не могут воспринимать ни длинные тексты, ни отсылки к знанию прошлого, ни хоть сколько-нибудь осмысленную критику новых технологических и социальных феноменов. Ставя под сомнение политические «лозунги», новое поколение совершенно беспомощно перед «брендами». Нет такой ахинеи, которую корпорации не скормили бы нынешним 20-ти и 30-тилетним, принимающим все неолиберальные догмы некритически, беспрекословно и с колоссальным оптимизмом. Рецензия на роман Дейва Эггерса «Сфера» (М.: Фантом пресс, 2014).

«Игра престолов» в Беркли и далее везде?
Павел Родькин в эфире радио-шоу «КомпАс» на радио Sputnik (21.08.2015).

Силиконовая идеология
Пафос дискуссии вокруг Калифорнийской идеологии прошел мимо России, и это несмотря на чрезвычайно высокие и искренние ожидания реальной демократии в 90-е, а также отсутствие отставания Росси от Запада в интернет сфере. Внутренняя логика становления Калифорнийской идеологии нам не понятна, мы стоим перед противоречивыми результатами этих процессов. Рецензия на книгу Ричарда Барбрука «Интернет революция» (М.: Ад Маргинем Пресс, 2015).

Бренды России в условиях глобального империализма
Фактически российская экономика пытается конкурировать с транснациональной моделью капитализма в стадии империализма или сверхобщества методами «рейнской модели» традиционного капитализма. При этом в России все еще верят в экспортные и мало имеющие отношение к реальности идеологемы западной экономики и брендинга, по которым можно честно и на равных конкурировать в глобальном рынке с монопольным транснациональным капитализмом.

Российский промышленный дизайн: в поисках политэкономической субъектности
Политэкономическая субъектность может быть возвращена российским промышленным дизайном только в рамках концептуальной новизны. Но для этого промышленный дизайн должен обрести свой голос и начать (фактически заново) серьезную и чрезвычайно сложную работу по реинтеграции в экономику и общество. Одним из положительных проектных и институциональных решений в данной области может стать создание евразийского центра развития промышленного дизайна.

Оптимистическая трагедия послевоенного мира
Тезисы научной конференции, посвящённой 70-летию Победы в Великой Отечественной войне «Никто не забыт, ничто не забыто!», организованной Институтом Европы РАН и Обществом «Россия-Германия», 29 апреля 2015.

Нужен ли Евразийскому союзу единый флаг?
Задача идентификации Евразийского экономического союза на фоне экономических, политических и геополитических проблем, стоящих перед новым историческим субъектом, безусловно, не является первостепенной. Однако она неизбежно возникнет, хотя бы на официальном и представительском уровне: ЕАЭС нуждается в визуальной и символической идентификации, необходимой для коммуникаций в политической, медиа- и бизнес-среде. Единая символика Евразийского союза требует широкой общественной и профессиональной дискуссии.

Социальная реклама и общество
Круглый стол: «Институт социальной рекламы в России: опыт, проблемы, перспективы», организованный в рамках подготовки к II Всероссийскому конкурсу социальной рекламы среди органов государственной власти «Импульс».

Комментарии СМИ

О новом дизайне российского паспорта
Комментарий газете «Известия» по поводу инициативы члена Общественной палаты РФ Султана Хамзаева рассмотреть вопрос об изменении дизайна паспорта гражданина РФ.

Логотип Хабаровского аэропорта — идея и воплощение
Идею логотипа Хабаровского аэропорта с летящим медведем фактически убило очень скверное и непроработанное графическое исполнение. Сейчас этот логотип неизбежно воспринимается через отвратительную визуализацию. И в этом заключается главная ошибка данного проекта, которая, собственно, и не даст ему реализоваться в полноценный и позитивный бренд (комментарий для «Русской службы новостей», развернутая версия).

Дизайнеры сравнили логотип Новой Москвы с куском мяса и ржавой лимонкой
Логотип Новой Москвы, предложенный компанией Тиной Канделаки, создает весьма скорбное впечатление и напоминает кусок мяса, сказал в эфире «Русской службы новостей» графический дизайнер, доцент Высшей школы экономики Павел Родькин.

Логотип Новой Москвы (комментарий телеканалу Lifenews)
Комментарий телеканалу Lifenews о представленном логотипе Новой Москвы (разработчик: агентство «Апостол») и складывающейся ситуации на российском рынке интеллектуальных услуг в сфере брендинга территорий.

Поделиться