Тексты 2009 Типографика на новом этапе
Версия для печати
На площадке проекта «Фабрика» в Москве прошел финальный просмотр курса «Шрифт и типографика» Британской высшей школы дизайна (куратор курса Илья Рудерман). Данное мероприятие оказалось чрезвычайно показательным: типографика в России, представленная свежими выпусками — выходит на новый этап своего развития. Пока только по отношению к внутренним жизненным циклам российского дизайна (так как многие работы могут существовать у нас пока только в лабораторных условиях), но и это является большим шагом вперед.
Этот шаг оказался вполне эволюционным и, на первый взгляд, тихим и не заметным, по крайней мере на уровне корпоративных коммуникаций и общего состояния визуальной культуры. Однако, он является во многом даже более значительным, чем докатившийся до нас всплеск новой волны 90-х. Именно сейчас приходит поколение, для которого современная визуальная культура и коммуникации являются неотъемлемой частью бытового и культурного пространства. 
И если забыть о современном состоянии наших визуальных коммуникаций (и особенно в сфере типографики), то в концентрированном виде выставочной экспозиции перед нами предстанет развитая визуальная культура, поражающая своей естественностью и энергией. Конечно, в выставляемых в последнее время работах можно найти недостатки как практического так и концептуального характера, но общая динамика остается позитивной.
Это явный сигнал о наступлении нового периода, который создает условия для переломного момента в современной визуальной культуре через формирование (но пока не оформление) нового типографического лобби. Выход на новое проблемное поле, вызванный качественным ростом учебной типографики, не снимает известные противоречия и неровности ее развития, но обостряет накопившиеся проблемы «большой» коммуникации, требуя напряжения и желания изменить окружающее визуальное пространство.

Использованы фотографии Анны Жернаковой (все фото...)
21 июля 2009 г.
|
Новые публикации:

|
Культурная Прага и ее айдентика В условиях, когда культурное пространство разделено на «современное» и «классическое» — единственным связующим звеном становятся визуальные коммуникации. В этом отношении интересны примеры айдентики культурной Праги, преодолевающей и гармонизирующей эти барьеры ... |

|
Городской брендинг в Чехии Городской брендинг постепенно замещает традиционную геральдику, что является не просто данью моде, а закономерным явлением коммуникативного процесса. Если средневековая геральдика являлась системой суверенных и дистанцирующих знаков, то современная айдетика — система открытых и дружелюбных коммуникаций, становящихся новым стандартом в Европе ... |

|
Университетский ребрендинг Университеты не боятся отойти от традиционной эмблематики на достаточно большое историческое, стилевое и эмоциональное расстояние. Но именно этим расстоянием и измеряется инновационный и модернизационный прорыв, о котором так много говорится у нас ... |

|
Национальный брендинг на постсоветском пространстве Страны на постсоветском пространстве строят свои «бренды» на химерах истории, которую они вынуждены выдумывать и имитировать. Они пошли по континентальному пути, когда нужно было идти, в буквальном смысле, по американскому. Нет истории — не страшно, есть люди и территория... Представьте, если бы американцы в XVIII веке предались исторической саморефлексии, вместо освоения и строительства нового государства, которое уже в ХХ веке диктует и навязывает свои ценности всему миру ... |

|
Бренд Украины в зеркале бренда России Бренд Украины — самый близкий и важный пример и прецедент для России. Он важен для нас еще и тем, что вся визуальная политика России с 2004 года в той или иной степени формировалась с оглядкой на Украину ... |
Еще...
Все тексты...
|