Тексты  2008  Через тернии к дизайну — журнал «Проектор» освещает путь

Версия для печати

Профессиональных журналов по графическому дизайну можно пересчитать по пальцам, при этом каждое новое периодическое издание о дизайне воспринимается как подвиг и едва ли не как чудо... Особенно такая диспропорция удивляет на достаточно благополучном фоне журналов по рекламе. Налицо ситуация невостребованности дизайнерских журналов при не преодоленном еще дефиците знаний.

Может быть дизайнеры получают эти знания и необходимую информацию из других источников (книг, альбомов, интернет-ресурсов) и журнальный формат стал просто непрактичным? Но ведь в той же рекламной отрасли при не меньшем объеме литературы и интернет-ресурсов специализированных изданий существует на порядок больше и все они имеют превосходящий тираж и стабильную регулярность.

Проблема, на самом деле, обоюдная. С одной стороны, присутствует низкая заинтересованность и востребованность в специализированных изданиях в дизайн среде (примеров «схода с дистанции» даже известных дизайнерских изданий уже много), с другой стороны, не достаточно решена содержательная и концептуальная стороны: формат журнала не выдерживает конкуренции с новостными каналами, не может быть столь же полон как книга, альбом, каталог или блог ссылок. Каким же должен быть востребованный журнал по дизайну: образовательным, развлекательным, популярным, экспертным или аналитическим? Но ведь дизайнеры хотят именно специализированного издания? При этом издатели справедливо боятся, что серьезная аналитика будет для дизайн-сообщества слишком сложной и неинтересной...

Все эти проблемы и трудности актуальны для любого издания по дизайну, невозможно, к сожалению, обойти их и в обсуждении журнала «Проектор»... Конечно, невозможно хвалить журнал за сам факт его выхода и существования (недавно вышел второй номер), однако и с точки зрения содержания журнал выдерживает самую строгую критику, и демонстрирует даже положительную динамику.

«Проектор» уже с самого начала был представлен как «субъективное освещение вопросов дизайна». Смелое заявление, ведь большинство дизайнеров боится субъективных жестов (легитимация которых достаточно однотипна) и требуют универсальных руководств. Удастся ли редакции поддерживать такую планку и в будущем? В любом случае «ход» сделан и в таком качестве он очень важен для развития дизайн культуры, так как обогащает ее разнообразием дискурсов и повесток.

«Проектор» можно назвать также и культурным проектом, не случайно, что большое внимание уделяется авторами, в частности, графической археологии, что, безусловно, выделяет журнал. Такая концептуальная (и конечно же субъективная) позиция может быть спорной, например, «русский дизайн» О. Флоренской ближе к арт-объекту, чем собственно к дизайну в современном его понимании, но именно такой подход расширяет и углубляет культурный и интеллектуальный контекст. Ведь дизайн — это прежде всего продукт творческого мышления...

Преодолеет ли «Проектор» указанные проблемы, а также все превратности издательского процесса зависит от его коллектива, но выбранное направление и огромный творческий потенциал внушает определенный оптимизм. Мы же будем и дальше с интересом следить за этим проектом.

24 января 2008 г.

Проблемное поле:

Визуальная политика от Путина до Медведева: надежды и перспективы	Визуальная политика эпохи Путина
Индекс уязвимости — нефтегазовые бренды России 2010	Оранжевые технологии на службу Отечеству (к вопросу о «синих ведерках»)
Национальный брендинг на постсоветском пространстве	Паспорт и национальный бренд
Городской брендинг в Чехии	Территориальный ребрендинг
Мельбурнский прорыв	Автомобильный ребрендинг
Брендинг спорных территорий (косовский прецедент)	Дизайнеры о типографике

Авторский мастер-класс: Территориальный брендинг в современном коммуникативном процессе

© Любое использование материалов без согласия автора не допускается.
При использовании материалов сайта соблюдение авторства и ссылка на prdesign.ru — обязательны.
© (2003—2010) Павел Родькин