Тексты  2007  Дизайн в тоталитарном обществе

Версия для печати

«Даже мирное слово «дизайнер» казалось сомнительным неологизмом, прижившимся в великом русском языке по лингвистическому лимиту, до первого серьезного обострения международной обстановки»
(Виктор Пелевин. «Поколение П»)

В тоталитарном обществе регламентируются не только политические практики, но и вещи. Разнообразие вещей вызывает подозрение не меньше, чем разнообразие идей. Однообразность поддерживается и в содержании, и в форме. Новая (или иная) форма рассматривается как угроза упорядоченному и гомогенизированному содержанию и структуре тоталитарного общества. Поэтому дизайн в тоталитарном обществе постоянно тормозится, так как в отличие от традиционного искусства он может производить непредсказуемую форму и стиль.

Традиционное искусство обладает большей стабильностью и инерцией, поэтому его легче заморозить и контролировать. Дизайн, даже в жестких условиях постоянного контроля со стороны тоталитарной эстетики, идеологических стандартов и низкой потребности в производстве, сохраняет постоянную опасность динамики и разнообразия.

Тоталитарное общество не заинтересованно в развитии дизайна и отводит ему роль золушки традиционных искусств. Дизайн в тоталитарном обществе практически не задействуется в формировании стандартов жизни и еще меньше в формировании системы общественных ценностей.

Если в свободном обществе формирование стандартов жизни является одной из социальных и политических функций дизайна, которые не становятся предметом полемики и особого внимания только потому, что такой высокий стандарт жизни, как например, в обществе потребления (создающим главные дизайн-тренды) является само собой разумеющимся, то в тоталитарной системе дизайн не только не формирует такие стандарты, но не представляет и даже не декорирует их.

Потребности (эстетические или функциональные) становятся частью Желания, формулу которого решает дизайн, материализуя объекты этого желания. Социально-политические модели создают возможность для развития дизайна и его существования, но в момент накопления массы вещей и образов происходит обратное влияние на политику и общество.

Тоталитарное общество понимает это лучше, чем другие системы, но оно боится невозможности контролирования такого влияния, меняющего не только внешний вид повседневной жизни, но и образ мышления и восприятие человека. Тоталитарная система не доверяет дизайну, поэтому дизайну (без которого все же невозможно обойтись) в ней отводятся урезанные функции.

1 февраля 2007 г.

Проблемное поле:

Визуальная политика от Путина до Медведева: надежды и перспективы	Визуальная политика эпохи Путина
Индекс уязвимости — нефтегазовые бренды России 2010	Оранжевые технологии на службу Отечеству (к вопросу о «синих ведерках»)
Национальный брендинг на постсоветском пространстве	Паспорт и национальный бренд
Городской брендинг в Чехии	Территориальный ребрендинг
Мельбурнский прорыв	Автомобильный ребрендинг
Брендинг спорных территорий (косовский прецедент)	Дизайнеры о типографике

Авторский мастер-класс: Территориальный брендинг в современном коммуникативном процессе

© Любое использование материалов без согласия автора не допускается.
При использовании материалов сайта соблюдение авторства и ссылка на prdesign.ru — обязательны.
© (2003—2010) Павел Родькин