Тексты  2007  Дизайн в тоталитарном обществе

Версия для печати

«Даже мирное слово «дизайнер» казалось сомнительным неологизмом, прижившимся в великом русском языке по лингвистическому лимиту, до первого серьезного обострения международной обстановки»
(Виктор Пелевин. «Поколение П»)

В тоталитарном обществе регламентируются не только политические практики, но и вещи. Разнообразие вещей вызывает подозрение не меньше, чем разнообразие идей. Однообразность поддерживается и в содержании, и в форме. Новая (или иная) форма рассматривается как угроза упорядоченному и гомогенизированному содержанию и структуре тоталитарного общества. Поэтому дизайн в тоталитарном обществе постоянно тормозится, так как в отличие от традиционного искусства он может производить непредсказуемую форму и стиль.

Традиционное искусство обладает большей стабильностью и инерцией, поэтому его легче заморозить и контролировать. Дизайн, даже в жестких условиях постоянного контроля со стороны тоталитарной эстетики, идеологических стандартов и низкой потребности в производстве, сохраняет постоянную опасность динамики и разнообразия.

Тоталитарное общество не заинтересованно в развитии дизайна и отводит ему роль золушки традиционных искусств. Дизайн в тоталитарном обществе практически не задействуется в формировании стандартов жизни и еще меньше в формировании системы общественных ценностей.

Если в свободном обществе формирование стандартов жизни является одной из социальных и политических функций дизайна, которые не становятся предметом полемики и особого внимания только потому, что такой высокий стандарт жизни, как например, в обществе потребления (создающим главные дизайн-тренды) является само собой разумеющимся, то в тоталитарной системе дизайн не только не формирует такие стандарты, но не представляет и даже не декорирует их.

Потребности (эстетические или функциональные) становятся частью Желания, формулу которого решает дизайн, материализуя объекты этого желания. Социально-политические модели создают возможность для развития дизайна и его существования, но в момент накопления массы вещей и образов происходит обратное влияние на политику и общество.

Тоталитарное общество понимает это лучше, чем другие системы, но оно боится невозможности контролирования такого влияния, меняющего не только внешний вид повседневной жизни, но и образ мышления и восприятие человека. Тоталитарная система не доверяет дизайну, поэтому дизайну (без которого все же невозможно обойтись) в ней отводятся урезанные функции.

1 февраля 2007 г.

Новые публикации:

Культурная Прага и ее айдентика
В условиях, когда культурное пространство разделено на «современное» и «классическое» — единственным связующим звеном становятся визуальные коммуникации. В этом отношении интересны примеры айдентики культурной Праги, преодолевающей и гармонизирующей эти барьеры ...

Городской брендинг в Чехии
Городской брендинг постепенно замещает традиционную геральдику, что является не просто данью моде, а закономерным явлением коммуникативного процесса. Если средневековая геральдика являлась системой суверенных и дистанцирующих знаков, то современная айдетика — система открытых и дружелюбных коммуникаций, становящихся новым стандартом в Европе ...

Университетский ребрендинг
Университеты не боятся отойти от традиционной эмблематики на достаточно большое историческое, стилевое и эмоциональное расстояние. Но именно этим расстоянием и измеряется инновационный и модернизационный прорыв, о котором так много говорится у нас ...

Национальный брендинг на постсоветском пространстве
Страны на постсоветском пространстве строят свои «бренды» на химерах истории, которую они вынуждены выдумывать и имитировать. Они пошли по континентальному пути, когда нужно было идти, в буквальном смысле, по американскому. Нет истории — не страшно, есть люди и территория... Представьте, если бы американцы в XVIII веке предались исторической саморефлексии, вместо освоения и строительства нового государства, которое уже в ХХ веке диктует и навязывает свои ценности всему миру ...

Бренд Украины в зеркале бренда России
Бренд Украины — самый близкий и важный пример и прецедент для России. Он важен для нас еще и тем, что вся визуальная политика России с 2004 года в той или иной степени формировалась с оглядкой на Украину ...

Еще...

Все тексты...

Авторские книги:

Промышленный бренд будущего. Визуальная революция в эпоху атомного ренессанса   Промышленный бренд будущего. Визуальная революция в эпоху атомного ренессанса

Все книги...

© Любое использование материалов без согласия автора не допускается.
При использовании материалов сайта соблюдение авторства и ссылка на prdesign.ru — обязательны.
© (2003—2010) Павел Родькин

rss RSS ∙ English ∙ Студия