Тексты  2006  В сухом остатке; между модернизмом и постмодерном

Версия для печати

1. Хронология

Постмодернизм усложняет ситуацию классической дихотомии «старого» и «нового», особенно интенсивной в модернизме. Постмодернизм смещает ситуацию таким образом, что мы оказываемся не в конце стиля или эпохи, что соответствовало бы элементарной хронологии, а находимся посредине между двумя значительными художественными, коммуникативными и экзистенциальными практиками. Современное визуальное и коммуникативное искусство (в самом широком его контексте) фактически оказалось между модернизмом, который еще не изжит и постмодернизмом, который еще не закончен.

Диффузия современного искусства, дизайна и медиа не приводит к хронологическому единству и цельности культурной и коммуникативной матрицы даже в предельно гомогенизированной системе символической экономики... Наоборот, современная коммуникативная ситуация заставляет дрейфовать художественные дискурсы и инициативы в неком стилевом безвременье. В ситуации остывания постмодернистского дизайна новой волны 80-х и 90-х и ухода его лидеров на второй план (закрытие культового дизайнерского журнала «Эмигре») складывается состояние фактического стилевого безвременья. Современный дизайн оказывается на распутье, а некоторые его лидеры (например, Нэвил Броуди) задаются вопросом: что дальше?

Что будет после постмодернизма? Этот вопрос логичен если мы находимся в конце постмодерна... И потому этот ключевой стратегический вопрос задается вполголоса...

Призывы поскорее расстаться с постмодерном, объявив его пройденным, не отражают реального положения вещей. Постмодернистский проект невозможно просто закрыть. Прорваться через модернизм к прошлому (чистым стилям прошлого) невозможно, точно также как в будущее нельзя в обход постмодернизма. Здесь также обнаруживается его ключевое значение для всей хронологии и структуры современного искусства.

Смешивание различных направлений и отраслей искусства, материалов и стилей, которое в традиционном искусстве считается эклектикой, для постмодернизме является логичным и естественным. Трансгрессия постмодернизма бесконечна. Постмодернизм разрушает линейные схемы и стратегии искусства, так например архитектурная мысль дрейфует не только по временной шкале стиля, но и обращаться к объектам и вещам из других сред и измерений. Здание корпорации AT&T в Нью-Йорке, построенное Филиппом Джонсоном в виде напольных часов и фронтоном в мебельном стиле, репрезентует не только стилевую двусмысленность постмодернизма, но прежде всего его структурную трансгрессию.

Традиционное искусство оперирует категориями временной шкалой и вокруг нее ведет полемику и дебаты. Классицизм, романтизм, эклектика, авангард, модернизм — вся эта последовательность не имеет формообразующее значение для всей культуры как раньше, и такое внутреннее наслоение, совпавшее с внешними технологическими трендами, дезорганизует... Смысловая и знаковая игра ведется по двойным правилам и стандартам, именно поэтому т.н. двойные стандарты в политике и культуре сегодня практически легализованы.

Постмодернизм еще более радикален чем модернизм, но его переосмысление прошлого носит не временную, а структурную направленность, к которой большинство еще не готово (современное искусство до сих пор воспринимается как отклонение от «нормы»).

Постмодернизм переносит вопрос с хронологии на уровень художественной и коммуникативной (а сегодня эти понятия неразделимы) структуры... Технология, материал (унаследованные от модернизма), стиль, — переосмысливаются с точки зрения фактической структуры... В этом отношении ошибочно оценивать постмодерн с точки зрения содержания, так как отказ от практики нарративов и «переориентация» на гомогенизированный визуальный язык является намного более значимым и волнительным явлением современной культуры. Атака на постмодернистское искусство ведется не за возвращение традиционных ценностей, а за возвращение мышления в привычные рамки.

Постмодерн, безусловно, создает комфортные условия, когда можно двигаться во всех известных направлениях. Само понятие «конца истории» возможно только в условиях постмодерна. Возможно ли в этом контексте говорить о «конце искусства»? Завершение постмодерна означает в каком то смысле восстановление привычной хронологии... Конфликт с постмодерном неизбежен.

27 декабря 2006 г.

Проблемное поле:

Визуальная политика от Путина до Медведева: надежды и перспективы	Визуальная политика эпохи Путина
Индекс уязвимости — нефтегазовые бренды России 2010	Оранжевые технологии на службу Отечеству (к вопросу о «синих ведерках»)
Национальный брендинг на постсоветском пространстве	Паспорт и национальный бренд
Городской брендинг в Чехии	Территориальный ребрендинг
Мельбурнский прорыв	Автомобильный ребрендинг
Брендинг спорных территорий (косовский прецедент)	Дизайнеры о типографике

Авторский мастер-класс: Территориальный брендинг в современном коммуникативном процессе

© Любое использование материалов без согласия автора не допускается.
При использовании материалов сайта соблюдение авторства и ссылка на prdesign.ru — обязательны.
© (2003—2010) Павел Родькин