Тексты  2004  «Золотая Пчела» — об остранении и бескомпромиссности

Версия для печати

«Золотая пчела» — событие яркое и запоминающиеся. Она позволяет сконцентрироваться на чистом дизайне благодаря плотности и насыщенности всей экспозиции. Устроителям удалось создать настоящий дизайнерское пространство, в котором нет ничего кроме дизайна, позволяющий забыть о всех противоречиях и проблемах, в нем заключенным. Таким образом, как указывает Умберто Эко: «на основе количественной информации образуется более глубокий вид информации — информация эстетическая».¹⁾ Интересно отметить, что подобное качественное сгущение происходит даже вне прямой коммуникации (как в семантическом, так и в строго функциональном отношении). Замечательный пример для теории визуального восприятия того, как экспозиционное уплотнение провоцирует смысловое и знаковое расширение...

Впрочем эта же насыщенность создала еще один неожиданный и интересный эффект, когда чрезвычайно сложно вникнуть в содержание какой либо одной работы. И этот эффект совпадает с известным принципом остранения, в котором графические единицы воспринимаются как единое полотно. Причем остранение «реализуется» не только на семантическом уровне (можно утверждать, что русскоязычные работы только усиливали этот эффект), но уже на уровне восприятия в целом, создавая особый культурный background.

Работы, таким образом, приобретают внеиндивидуальные качества тотального дизайна. Этот метадизайн, размывает стилевые, жанровые, тематические и концептуальные проблемы, становясь главным содержанием «Золотой Пчелы».

Уникальность культурной ситуации заключается в том, что художественное качество не выхалащивается и не искажается. Наоборот произведения как бы очищаются от коннотативных наслоений, давая возможность непосредственно ощутить художественную форму как таковую. Остранение позволяет осуществить более глубокое перцептуальное погружение. Именно здесь происходит восполнение нехватки остранения в современном визуальном искусстве. Возможно ли перенести вектор наших размышлений прежде всего в отношении «повседневного» дизайна? Ведь современные коммуникативные системы невозможно более разрушить извне. Таким образом, осуществляется подрывной дискурс против засилья тяжелой позитивистской предметности. Хотя, возможно, участники и устроители сознательно не вкладывали в «Пчелу» подобного содержания...

Основная экспозиция оставила радостное, праздничное впечатление. Зал с русскоязычными работами также был весьма интересен, хотя и поразил некоторой мрачноватостью...

«Золотая Пчела» представляет собой опыт создания целостного интерфейса, в котором возможны самые непредсказуемые и неожиданные реакции. Происходит кристаллизация самого графического почерка нашего визуального языка, высвободившегося (пусть даже в означенных условиях конвенции, «гарантированной» биеннали) от навязываемых искусству принципов. Осталось только зафиксировать эту вспышку чистого дизайна в нашей повседневной практике. Готовы ли мы к такой бескомпромиссности?

¹⁾ Эко Умберто. Открытое произведение. СПБ., 2004. с. 206.

26 сентября 2004 г.

Проблемное поле:

Визуальная политика от Путина до Медведева: надежды и перспективы	Визуальная политика эпохи Путина
Индекс уязвимости — нефтегазовые бренды России 2010	Оранжевые технологии на службу Отечеству (к вопросу о «синих ведерках»)
Национальный брендинг на постсоветском пространстве	Паспорт и национальный бренд
Городской брендинг в Чехии	Территориальный ребрендинг
Мельбурнский прорыв	Автомобильный ребрендинг
Брендинг спорных территорий (косовский прецедент)	Дизайнеры о типографике

Авторский мастер-класс: Территориальный брендинг в современном коммуникативном процессе

© Любое использование материалов без согласия автора не допускается.
При использовании материалов сайта соблюдение авторства и ссылка на prdesign.ru — обязательны.
© (2003—2010) Павел Родькин